Si 1863 fue el año del escándalo de Almuerzo sobre la hierba de Manet –el gran protagonista del Salón de los Rechazados– también debe ser recordado como el año de la muerte del gran maestro de esa generación de pintores: Eugène Delacroix. Henri Fantin-Latour, impresionado y emocionado tras su visita al maestro moribundo, y alentado por el propio Manet y por Baudelaire, inició ese mismo año la producción de su famoso Homenaje a Delacroix. Un lienzo que, finalmente, reuniría a modo de manifiesto a la nueva generación de artistas y críticos –como Baudelaire y Champfleury– alrededor de la imagen del maestro desaparecido. 

La exposición que se presenta estos días en el Musée national Eugène Delacroix de París, cuenta la historia de esta composición a través de los dibujos preparatorios y las relaciones existentes entre sus protagonistas. Un relato excepcional, basado en la fraternidad entre obras y artistas que pugnan por relacionarse con el presente a partir de la herencia del maestro desaparecido. Como era de esperar, la recepción crítica de la obra fue inmediata. La admiración por la obra de Delacroix era innegable, aunque los compromisos y las alianzas de conveniencia creadas en torno a lo contemporáneos que protagonizaban este discurso sí fueron cuestionadas: especialmente por el rol asumido por la “Société des Trois”, es decir, por Fantin-Latour, Alphonse Legros y James Whistler.

Además de la recreación del homenaje pictórico de Fantin-Latour, la exposición cuenta con otro homenajeado de excepción, el escultor Jules Dalou, a través del gran monumento de bronce inaugurado en 1889 en los Jardines de Luxemburgo. Comisariada por Christophe Leribault, director del Musée national Eugène Delacroix y Director Adjunto del Departamento de Dibujos y Estampas del Louvre, la muestra Fantin-Latour, Manet, Baudelaire: L’Hommage à Delacroix permanecerá abierta al público hasta el próximo 19 de marzo de 2012 en París. Alejandro Martínez

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